生之价值——《拯救大兵瑞恩》 - 查皮博客@blogbus - 博客大巴

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2006年10月15日

生之价值——《拯救大兵瑞恩》

◆原　　名：Saving Private Ryan
◆译　　名：拯救大兵雷恩/雷霆救兵/拯救大兵瑞恩
◆导　　演：史蒂文·斯皮尔伯格 Steven Spielberg
◆演　　员：汤姆·汉克斯 Tom Hanks .... Capt. John Miller
　　　　　　马特·达蒙 Matt Damon .... Pvt. James Ryan
　　　　　　乔万尼·里比斯 Giovanni Ribisi .... Pvt. Irwin Wade, Medic
　　　　　　Ted Danson
◆类　　型：历史/动作/剧情/战争
◆片　　长：165分钟
◆上　　映：1998年
◆国　　家：美国
◆语　　言：英语/德语/法语
◆字　　幕：中文
◆文　　件：4CD 4 x 49 x 15MB
◆链　　接：http://www.imdb.com/title/tt0120815/
◆评　　分：8.3/10 (125,190 votes) top 250: #64
【导　　演】史蒂文·斯皮尔伯格 Steven Spielberg
【主　　演】汤姆·汉克斯 Tom Hanks
　　　　　　爱德华·伯恩斯 Edward Burns
　　　　　　马特·戴蒙 Matt Damon
　　　　　　汤姆·西泽莫Tom Sizemore
　　　　　　保罗·吉亚玛提Paul Giamatti
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◆视频尺寸：832 x 464
◆压缩格式：XviD + AC3
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点击下载种子:[IMDB065]拯救大兵雷恩[HD]（新手新手）

◆简　　介：
　　当百万大军登陆诺曼底海滩时，一小队由约翰·米勒中尉（汤姆·汉克斯饰演）率领的美军士兵却深入敌区，冒著生命危险拯救一名士兵詹姆斯·雷恩（麦特·戴蒙饰演）。詹姆斯·雷恩是家中四兄弟的老幺，他的三名兄长都在这次战役中相继阵亡。美国作战总指挥部的将领为了不让这位不幸的母亲再承受丧子之痛，决定派一支特别小分队，将她仅存的儿子安全地救出战区。
　　当小分队的士兵们陷入敌区，面对随时降临的各种危险，他们逐渐怀疑这项任务的合理性：为什么这个士兵，就值得让八名士兵去冒死拯救？雷恩的一条命为何比他们的生命更有价值？但是，尽管他们心存疑惑，他们还是坚决执行上级的命令。
　　最后，雷恩活了下来，但那些去营救雷恩的八名士兵，全部壮烈牺牲
导演着重刻画了战争中人的关系和人性的表现。评论普遍认为此片是有史以来最好的战争片。但也有人认为画面中血腥的场面太多，而导演认为他只表现了战争残酷的万一。

【影片评介】:
　　本片是斯皮尔伯格首部名符其实的战争片，描述的是1944年6月6日，英美盟军在诺曼底登陆。在这一天的进攻中，盟军总部发放阵亡通知单的工作人员发现：一家姓瑞恩的有三兄弟都阵亡了。而她的小儿子詹姆斯．瑞恩也在欧洲大陆战斗，还不知生死。盟军司令马歇尔将军得知此情况，立刻下令派一只小分队去救他。最后，这只小分队经过欲血奋战，终于找到了瑞恩，并守住了一座连接巴黎和柏林两地的大挢。本片被认为是有史以来最逼真的战争片之一，美国电影协会将其定为“极度渲染战争暴力”片。不过，许多二战老兵对影片给予了极高评价，称它是“最真实反映二战的影片”，尤其是片中全长26分钟的重现诺曼底登陆的壮观场面。
　　《拯救大兵瑞恩》这部影片几乎是一部纪实片，在170分钟的影片中战争场面占据了大约三分之一的时间，其中血腥、残忍的暴力场面很多，但它却绝不是一部暴力片,斯皮尔伯格的发言人马文.利维说“影片中出现的暴力镜头没有一处是无缘无故的，当人们看过影片后一定会觉得这是一部最具现实意义的战争影片，它将成为有史以来最真实的战争影片”
　
　　斯皮尔伯格无意宣扬暴力，他憎恶任何使暴力看上去有趣或者把暴力描绘成游戏的主观性的渲染，他所展现的一切就是要客观地反映战争中的暴力。战斗在继续，镜头在移动，最后落在了一具尸体上，死者俯卧在地，背包上的名字清晰地印着一个名字－－彼得.瑞恩。镜头又转到了宁静的美国本土，善后委员会的工作人员正在忙碌地处理着牺牲在前线的将士的善后工作，这时一名工作人员发现一个姓瑞恩的家庭中四个兄弟已有三个在断断续续的４８小时内相继阵亡，也就是说将自己所有儿子送上前线的这位伟大的母亲将在同一个时间里接到三张不同的阵亡通知书，而这四个兄弟的唯一的幸存者空降兵列兵詹姆斯．瑞恩却也正在诺曼底的什么地方继续战斗着。工作人员立即将这个情况向陆军参谋长马歇尔将军作了汇报，看着这三纸阵亡通知书，将军的心情久久难以平静，为了不再让这位英雄母亲承受丧子之痛，将军下令：派一组特种部队去将瑞恩一家唯一的希望詹姆斯.瑞恩找到，并把他从那里安全地带回来。
　
　　米勒上尉接到上级给他的这个任务后，他无法高兴，在他看来完成这项任务难如大海捞针，而要他率领一个八人营救小组冒死去救一个列兵的意义又何在呢？营救小组带着这个困惑极不情愿地上路了，于是人们有机会开始认识每一个人了。军士豪沃斯是米勒上尉的左右手；下士厄普哈姆是一个未经战阵的书呆子，只知纸上谈兵；技术军士迪克．魏德极富同情心。其他四人都是列兵，口惹悬河的鲁宾是是米勒上尉的眼中刺，这个机智聪明的纽约客毫不掩饰对此项行动的愤慨和质疑；卡帕佐也有一张闲不住的嘴；利施很有正义感，他为纳粹对犹太人的所作所为义愤填膺；杰克逊来自南方，是个虔诚的教徒，扣动扳机前总是默念“上帝赐予人力量”。
　
　　显而易见这是一个性格迥异的群体，挑选和确定角色对任何一位导演来说都是一个不小的挑战。斯皮尔伯格再次显示了他作为一名超级导演的能力，在丹尼斯．查米安的协助下他成功地组建了一支实力雄厚的演员队伍。影帝汤姆．汉克斯对米勒上尉表现出了浓厚的兴趣，伯恩斯觉得饰演鲁宾使他乐在其中。演员们的表演没有辜负导演和观众。当这些士兵深入到敌人的阵地，遭遇到了各种危险的情况，豪沃斯与鲁宾在与德国小股溃军的遭遇战中相继牺牲，剩下的队员开始更加疑问为什么赖恩的生命要比他们的更有价值，尽管怨声载道但米勒队长却始坚持终服从着上级的命令继续寻找瑞恩。
　
　　与以往一样，斯皮尔伯格没有忘记为观众塑造一位英雄，米勒上尉即是本片中的英雄。经汉克斯饰演的米勒上尉有情有义，是一名普通的、却具有高尚品质的战士，这恰恰是人们所追求的那种理想的艺术形象。但斯皮尔伯格并未满足于停留在这一层次上，片中的米勒上尉绝非约翰．韦恩式的英雄简单的翻版，他为自己是种种屠杀行动的指挥者而绝望，他恨战争发迹了他，他的一只手有时会莫名其妙的擅抖，导演这一巧妙安排展现了人物复杂的内心世界，暗示着战争给人造成的巨大精神压力。
　　大兵瑞恩终于在一个叫雷蒙的地方被找到了，瑞恩所在的小分队在登陆前被空投到此地去保护一座战略位置十分重要的大桥。当得知兄弟战死沙场的消息后的瑞恩悲痛万分，米勒队长又向赖恩说明了他们此行的目的，可他没想到瑞恩却说“我的兄弟没有死，他们正在和我一起在前线并肩作战，战争胜利后我会跟他们一起回家。”列兵瑞恩的话使这些经历了死亡的恐怖与战火的考验的老兵们开始重新认识生命的价值，为了不辱使命米勒队长决定和队员们一起留下与赖恩并肩迎战一场即将到来的恶战。营地上悠扬的歌声令战士们充满了对和平的憧憬，米勒与瑞恩在这短暂的宁静中一起回忆着他们的亲人、他们的过去，他们是多么的希望此刻永远停留啊，这时远处隆隆的坦克声打断了他们的思绪，一场为战士们共同信念而战的战斗终于到来了

【得奖全记录】
■　华表奖优秀译制片
　　（1998）
■　第七十一届奥斯卡
　　最佳导演（1999）
　　最佳摄影
　　最佳录音
　　最佳剪辑
　　最佳音效
■　第五十六届金球奖
　　最佳影片（1999）
　　最佳导演
■　第52届英国电影学院奖
　　最佳音效（1999）
　　最佳音效
　　最佳音效
　　最佳视觉效果
　　最佳音效
　　最佳视觉效果
青松肃立，翠柏低垂。在宽阔平坦的烈士陵园里，掩埋着众多在战争中英勇献身的勇士们，他们化作一个个白色的十字架，静静地竖立在绿色的草坪上。放眼望去，恍若一队队排列整齐、训练有素的士兵，令来访者禁不住肃然起敬。
　　从墓地的远处缓缓走来一队人群，走在最前面的是一位头发斑白，身材魁梧的老人。他独自来到一块墓碑前，蓦然跪下，轻轻地抚摸着洁白的墓碑，陷入了对往事的追忆之中。
　　１９４４年６月６日，盟军在法国诺曼底发动了对德国法西斯的大规模的战略反攻，上千艘登陆艇在晨曦中向奥马哈海滩挺进。)不料，登陆艇还未靠岸，防守滩头的德军便开始了猛烈的攻击。)刹那间，炮火轰鸣，子弹呼啸，每寸滩头都成为德军的攻击目标。毫无掩护的盟军士兵直接暴露在德军前，伤亡惨重。美军特种部队Ｃ连的米勒上尉带领士兵们以布满滩头的铁蒺藜为掩体，)向德军还击。这时，一颗炮弹呼啸而来，在米勒上尉的身边炸开。刹时间，米勒暂时失去了听觉。他听不到了枪炮声，也听不到士兵们的呼喊声，但他的眼前却是一幅血与火交织而成的惨酷画面。沙滩上血肉横飞，尸横遍野。米勒将被打得四分五散的士兵召集在一起，冒着炮火匍匐前进，终于靠近了德军的前沿阵地。被压在山角处的米勒通过镜子发现隐蔽在山头上敌人的两个火力点，正在疯狂地向登陆部队扫射。他果断地命令神枪手杰克森强行突破，干掉了这两个火力点。不久，德军的机枪哑了，碉堡也被炸毁。盟军的大部队终于突破了防线，冲上滩头。在他们的身后，被血水染红的海浪还在不断地冲击着死去士兵的尸体。
　　美军后方办公室内，妇女们不停地敲击着键盘，发出一封封将士阵亡通知。突然，细心的工作人员发现有三份通知将要发往同一地点，这三个阵亡人员竟是瑞恩家族的同胞三兄弟，他们的母亲将在同一天里收到三封内容相同的电报，而此时她惟一仅存的最小的儿子詹姆斯·弗兰西·瑞恩正随１０１空降部队深入敌占区，不知生死。马歇尔将军得知这一情况后，不禁为之动容，因为在他的身边就有一封写给五个儿子母亲的信件。尽管信中充满同情和安慰，但将军深深了解一位母亲丧子时的悲痛，更何况她将同时失去几个儿子。于是将军下令，无论如何不要让英雄的母亲再次承受丧子的打击。
　　三天后，正在休整中的米勒上尉接到一项特殊指令：到德军占领区寻找一位失去三个兄长的普通士兵，并将他安全带离战场，他的名字叫瑞恩。很快，米勒就从军部中找到了既懂法语又懂德语的翻译厄本，)并挑选出手下最得力的几个士兵组成八人小分队，向危机四伏的德军占领区挺进。
　　一路上，士兵们表现得很沉闷，因为他们不知将要解救的瑞恩是何许人，也不知他们将会遭遇什么样的危险，更不知为什么要八个人冒险去救一个人。如果说是因为他的母亲，那么其他士兵的母亲又该如何对待呢？
　　从未上过战场的厄本对此并不关心，他只对自己将要参加的行动感到新奇。他频频地与人打招呼，打探队员们各自的身世，希望借此经历写一本有关士兵情谊的书。但其他士兵对他的举动非常反感，只是在提到米勒上尉的身世时才表现出浓厚的兴趣。因为对大家来说，上尉一直是个谜一样的人物，没人知道他来自哪里，曾经干过什么。所以大家打赌，希望厄本能探听出个结果。
　　时近中午，天空下起了大雨，小分队继续在泥泞中前进。在一个小镇外，小分队遇到一队美军，得知德军兵力正集中在附近，且不断向此地进攻。小分队随时都有可能与德军发生正面交锋。为避免不必要的危险，小分队谨慎地潜入到一居民聚集地，在此发现了几个被困的法国人。其中一人请求小分队将自己的女儿带到安全之处，但女孩的哭闹喊叫声引起了德军的注意。)就在队员卡帕佐抱住女孩准备将其带走时，一声枪响，卡帕佐应声倒地，鲜血喷涌而出。但众人只能眼睁睁地看着他在泥水中挣扎。待神枪手杰克逊击毙德军狙击手时，卡帕佐已经停止了呼吸。米勒上尉从他的身上只找到一封还未写完的家书。
　    米勒率领众人又继续前进。当他们行至一街巷时，众人作为掩护的墙壁突然倒塌，十几个德军出现在小分队面前。由于事发突然，双方士兵丝毫没有任何戒备，个个如惊弓之鸟。他们彼此举枪对峙，大声喊叫着相互听不懂的语言，却忘记了抠动枪机。就在双方僵持不下时，突然枪声大作，德军士兵纷纷倒地。原来是埋伏在附近的美军１０１空降师的零星部队解救了陷于困境中的小分队。不仅如此，米勒还得到一个意外消息：瑞恩就在这支队伍中。众人不禁为此松了一口气。可是当米勒上尉将自己的来意告诉站在眼前的瑞恩时，却被告知这位瑞恩来自明尼苏达州，而且他的弟弟还在上小学。
　　阴差阳错的误会将小分队的士兵们重又投入到危险之中。为保存体力，米勒上尉建议士兵们在破旧的教堂中休息几个小时。可士兵们处于紧张之中，毫无睡意，于是相互之间聊起家常。小分队的军医魏德则拿出带有卡帕佐血迹的书信，在昏暗的灯光下，替他完成了这封未写完的家书。只有厄本像个局外人，在冷静地记录有关同伴的家事。这时，米勒上尉走到厄本面前询问他对战争的看法，厄本像背书一样大声地说：“我认为战争能激发人的潜能，磨练意志，锻炼身心，在生与死的考验中拉近人与人之间的距离。”米勒知道这些只是爱默生对战争的正面描述，而厄本还未领略战争的残酷。
　　凌晨时分，小分队乘着夜色又出发了。远处爆炸的火光撕开了夜幕，发出耀
眼的亮光。
　　经过一夜的急行军，小分队来到维尔维，这里是美军１０１空降部队的集结地。米勒从一飞行员处得知，１０１空降部队被德军打得七零八落，死伤惨重。飞行员让米勒从死亡士兵的姓氏牌中找瑞恩的名字。而杰克森等几人将姓氏牌摊在石桌上，嘻嘻哈哈地像玩扑克一样不停地摆弄着。由此经过的士兵们冷眼看着眼前的这些人，似乎感到他们在玩弄自己的生命，魏德见状深感不自在，他忙上前制止了同伴们的举动。
　　由于无处打听瑞恩的下落，米勒情急之下，只好站在路边，向伞兵队伍中大声呼叫瑞恩的名字。终于，他从一士兵口中得知，瑞恩降落在距集结地二十公里处的雷蒙。
　　米勒带领小分队又迅速上路了。当他们行至一片灌木丛附近时，发现几具美军士兵的尸体横卧草丛中。抬头望去，在一片开阔地后的小山坡上耸立着巨大的雷达，而且还驻扎有德军的小股部队。米勒决定采取偷袭战术，以迅雷不及掩耳的速度击毁德军的据点。在一阵激烈的枪声和爆炸声过后，周围突然像死一般沉寂下来。一直跟随在后面观察战事的厄本猛然听到米勒上尉的喊叫声，急忙跑上前去，发现军医魏德倒在血泊之中，鲜血不断地从他的伤口冒出。尽管队员们在不停地为他压紧绷带止血，但魏德还是渐渐地闭上了双眼，临终时，他不断地呼唤着远方的“妈妈”。
　　又一个同伴的牺牲使队员们陷入了极度悲痛中，他们活捉了一个德军俘虏，将一腔怒火发泄在其身上。厄本认为不应这样对待俘虏，但米勒不仅没有制止队员们的举动，反而命令俘虏给魏德挖墓穴，然后他默默地离开人群，躲到一僻静处，失声痛哭起来。待情绪稳定后，他用不时痉挛的手颤抖地拿出地图看了看，然后擦干眼泪，向同伴们走来。此时，德军俘虏为活命，极尽讨好之能事，拼命说美国如何如何好，还唱美国国歌，并绝望地喊出“希特勒该死”的口号。但怒不可遏的士兵们根本无法控制自己的情绪，他们齐齐地将枪口对准了俘虏。只有厄本在一旁不停地为俘虏说情。对此，米勒并未说什么，他拿过一条黑布，蒙上俘虏的眼睛，命其一直向前走，不准回头。士兵莱宾对米勒的做法颇不以为然，并对士兵们多日来所冒的危险深感困惑，他大声地质问米勒：“他们到底要做什么？为了一个人已经牺牲了两个人的生命，难道瑞恩的命要比我们的命更值钱吗？”他表示：我可以一生为国家冒险，但这个任务我不干了。米勒的得力助手麦克见莱宾临阵退缩，非常愤怒，他掏出手枪欲制止莱宾的举动。但此举使其他人更不冷静，纷纷举起了手中的枪。就在双方剑拔弩张之时，米勒突然冷不丁地发问：“现在奖金是多少？”这一问题使众人愣住了。米勒环顾一下队员们紧张的面孔，向大家讲起了自己的过去：“我是一名教师，在宾夕法尼亚州汤马逊镇教了十一年的书。在家里时，我会告诉别人我是干什么的，但在这里我却成了一个谜。我想，我可能有很大改变，也许回去时，连我妻子也不认识我了。我也不认识瑞恩，也不关心他，对我来说，他只是个名字，没有任何意义，但我知道，只有找到他，我才可以回到妻子的身边，这是我的任务。现在你想走吗？”)一番话让众人无语，于是继续上路。
        小分队行至公路旁时，发觉有德寇的装甲车，立刻隐蔽起来。路对面扔出的手雷和射出的密集子弹，将装甲车击毁，这股德寇被歼。小分队上前一看，原来遇到美军，一问之下，眼前年轻的小伙子正是踏破铁鞋无处觅的瑞恩（马特 .蒙饰）。他的长官告诉他们，他们遭到了重创，德军趁他们不备进攻，米勒告诉瑞恩，“你哥哥在战争中阵亡了。”“哪一个？”“全部。”“我是剩下的一个？”“恐怕是，或许你有些地方想去。”“你们走那么多路，就是想告诉我这消息？”“你要回家，我们的命令是送你回家。这有点怪，但命令就是命令。” “可你知道，我们去哪儿？这儿是我的岗位，情况有变。”瑞恩很激动。“有何改变？”他的长官上前解释：“美军总司令说，我们的任务是无论如何要守住这桥。德军已取得所有的桥，除了两座：一座在柏林，另一座便是这儿．如果这桥被德军取得，便没救了。”米勒再次强调：瑞恩，你的部队要留下是一回事，但你要走。“我不可以走，起码要等后援到达。”瑞恩断然拒绝。队员们对瑞恩的回答怒不可遏。“你知道吗，为了你，我们已经死了两个人。”“他们是谁？” “卡普桑和柯根维。”瑞恩仍然不解，“这没道理，为何我可以走，他们不能？他们和我一样努力作战！”“你是否想我们对你母亲说这番话？送另一面美国旗给你母亲？”米勒说。“告诉她，你们在这里找到了我，而我与我唯一的兄弟们并肩作战，我不可能离开他们，我想她会明白的。我不能离开我的队友。”
        显然，让瑞恩现在离开是不可能的。米勒上附尉到一旁与队员商量。很快统一了思想：这小子说得对，他想留下。但我们也可创造奇迹，我们也留下。有一天，我们会看到，拯救士兵瑞恩是在这混乱中所做的唯一好事。“队长，如你所说，我们完成这项任务便可回家。”
        于是两队人马一起察看地形，准备战斗，瑞恩的部队只剩下几挺机枪和八圈子弹，一辆履带车，可敌人有坦克、装甲车。米勒上尉准备诱敌到两座高楼间的瓶颈处，令他们不能动弹，围而歼之，如果成功，那些坦克将成为路障，然后尽我们所能战斗，再退到桥墩，引他们来作困兽斗。瑞恩的部队有支游击队，可以引德军进来：至于对付坦克，可用粘性炸弹，米勒上尉教他们，用剩下的一大堆 TNT及CLB制造粘性炸弹，用袜子装满炸药再插上CLB，再粘满粘液，抛出去就会粘在坦克上。于是分头行动，将机枪吊上楼顶，在桥墩上安置炸药。他们现在的唯一优势就是可以把四挺机枪放在最有利的位置。最后的防线在桥墩，如果德军攻到这里，最后一个生存者便要炸掉桥，只有30秒的时间，米勒上尉告诉瑞恩这些后，又叮嘱他，别离开他两尺之外。翻译厄本没有战斗经验，米勒上尉安排他背着几圈机枪子弹随时准备供弹。狙击手杰克逊在楼顶。
        大战前夕，空荡的村内回响着皮雅士的乐曲，是柏克唱的，这歌声让人想起昔目的欢乐与心酸，瑞恩说，他不能想象他哥哥的脸庞。米勒让他想些特别事，他们一起做过的事，他自己就会想起后园的头盔，他太太在种玫瑰等。瑞恩想起有一天他的两个哥哥半夜找他，要给他惊奇，他们带他去看大哥与爱丽幽会，哥哥想解开她的胸围，她说，你还年轻，别这样。爱丽刚要逃，可头被衣服蒙住，所以撞墙昏倒，丹尼拿铲子掷向他们，却碰到一样东西，差点爆炸。那就是他们兄弟相聚的最后一日，第二天便入伍了。他让米勒谈妻子和她的玫瑰，米勒拒绝了：“我只会留给自己回忆。”
        这时，顶楼了望的士兵打手势了，东面，他看到两辆坦克、再有两辆不同型号的坦克，装甲车15辆或更多，众人进入战斗位置，恶战即将来临。
        最前面一辆坦克从楼前冲过，不入包围圈，第二辆从两楼中进来。粘性炸弹起作用了，坦克炸瘫，后面的装甲车被楼顶扔下的燃烧汽油瓶烧毁，德军步兵被机枪扫射得成批倒下，可是，德军不断涌来，米勒上尉他们节节退守，抵挡着数倍于己的敌人，他们把枪口插进坦克了望孔射死驾驶员，打开顶盖扔下手榴弹。狙击手杰克逊心神合一，百发百中，当他正来劲时，一辆坦克的炮口对准了他，顶楼被炸毁。一个彪悍的德军与小分队队员在楼内肉搏，他用刀刺死了小分队队员。这个德寇正是被小分队放走的俘虏，他下楼时遇见从未临战的厄本，头也不回地走了，厄本却不敢开枪，他痛苦地低下了头。
        最后阶段来临，弹药耗尽的队员们退守桥墩，他们敲响迫击炮弹扔向敌军，并准备炸桥。可是他们却纷纷被那个释放的德寇和他的部队射死落水。米勒上尉踉跄着想按下起爆器，也中弹倒地。他坐在桥面上，面对迎面而来的坦克，拔出手枪无助地射击着。正在这时，援兵赶到了，敌人的坦克被盟军飞机炸毁。德军正想逃，藏在桥旁亲眼看到战友们牺牲的厄本，终于鼓起勇气一跃而起，用枪对准他们。他一枪打死了那个令他蒙受耻辱的、被他们释放的德寇，并用德语让德军投降。莱恩来到米勒跟前，上尉微笑着轻声嘱咐他一定要好好地生活，不要辜负牺牲的人们。说完便闭上了眼。通往巴黎、柏林的桥终于保住了……

请好好看一遍《拯救大兵雷恩》这部电影网友kevink

    今夏的暑期猛片中，自然少不了史提芬·史匹堡的一份。《拯救大兵雷恩》叫好又叫座，赚了我这大男人几滴眼泪之後，还哄我领儿子去看了第二遍。
　　史匹堡的名号不是吹出来的。此公现为好莱坞的首席名导演，最近评出来的世界电影史上最伟大的１００部电影，史匹堡的作品就占了五席，分别是《辛德勒的名单》、《法柜奇兵》、《第三类接触》、《大白鲨》、《星球大战》。真是独领风骚！至于这部《拯救大兵雷恩》能否锦上添花？当然有待那些苛刻的影评家施予青眼。但当下票房和口碑已是抬头见喜。至少今年的奥斯卡金象奖，史匹堡又抱得一两尊金人归了。
　　此片堪称见微知著，小故事、大制作；小人物、大主题。它表现了二次大战盟军之诺曼第登陆，一如史实，在三个登陆滩头当中，此处战斗最为激烈，美军伤亡惨重。在美国大後方接到的前线报告里面，意外地发现同一天收到了三个都是姓雷恩的士兵的阵亡通知。原来他们一家四兄弟都上了战场，现在只剩下一个雷恩，是空降兵，军阶只是列兵，他已经被空投到诺曼第前线的敌後作战。美国
军部出於人道的考虑，决定派出一个小分队，去火线找到这个大兵雷恩，让这个家庭剩下的最後一个儿子撤离战场，复员回国。
　　由天皇巨星汤姆汉斯主演的美国陆军上尉，率领这支特遣分队，穿过错综复杂的战线，一路寻找大兵雷恩，沿途都有突如其来的遭遇战，分队的战士陆续牺牲，以致有的成员对这项任务产生出怀疑和抵触情绪，为了找一个不知身在何处，又生死未明的列兵，死了几条人命，是否值得？但是他们终于在一个处境非常险峻的火线地段找到了雷恩，通知他三个同胞兄弟阵亡的消息，并且下达军部的命令，但是雷恩拒绝撤离战斗，他要和自己的空降兵战友一起执行坚守阵地的任务。於是，陆军分队的官兵临时决定，大家一起留下来，帮助友军完成这次战斗任务，然後带雷恩离开，让他返回美国。结果这场战斗非常之惨烈，无论是空降兵还是临时参战的陆军特遣队，大部分都战死沙场，包括带队的陆军上尉。而幸存者里面刚好有一个大兵雷恩。
　　这部电影的开头和结尾，都是上了年纪的雷恩和家人去法国的二战阵亡将士公墓去凭吊战友的英灵。套路虽旧，却仍颇能令人感怀。
　　说起诺曼第登陆，这是第二次世界大战的转折点。以前美国已经拍过一部电影，叫做《最长的一天》，中文译名叫做《碧血长天》。这部黑白片这次也被评为世界电影史上最伟大的１００部电影之一。《碧血长天》是一部典型的史诗电影，场面壮阔恢弘，出将入相，给观众展示了敌我双方之运筹帷幄，乃至诺曼第登陆战的全景。
　　同一个事件、同一个题材，以前已经有一部经典电影了，史匹堡还敢炒冷饭，自是袖里另有乾坤了。老史选择的是这场大战役的一个切片、一部细部，整个电影故事，在这场浩大的战争里面，本来是微不足道的，但是它放在真实的历史背景下面，就反而有了一种超越战争的普遍意义。这群官兵是去拯救一个生命的个体，而在这次行动里面，又一层一层地展示出了具体的、有血有肉的人性。
　　可以说，《拯救大兵雷恩》，表现的是个人的战争，或者是说战争里头的个人。电影开头先用严酷的纪实手法，渲染了战争的恐怖，人命在战场上就好象一棵草、一粒沙那样微不足道，然後才展开拯救普通一兵的特别行动。当观众都明白了这个特遣分队的目标，这时候就有了一座特别的天平，个体的生命就显得特别的珍贵，当死亡来临的时候也显得特别沉重，电影的特遣分队出发上路之後，每
牺牲一个士兵，都给观众造成强烈的震撼。
　　若论电影技法，史匹堡当然是此道高手。他其实是首次拍战争片，但这部《拯救大兵雷恩》，老史另辟蹊径，突破了战争电影都喜欢拍大场面，喜欢用广角镜头，喜欢用俯瞰式、全景式的拍摄构图的老套套。本来史匹堡是玩现代特技的开山老祖，从“初级阶段”的《大白鲨》到卓然成家的《第三类接触》，再到席卷全球的《侏罗纪公园》，论这一行当，谁能练得过他？由他带起的电脑特技风潮，
致使好莱坞满眼都是电脑合成的所谓的大气势、大场面。但是在《拯救大兵雷恩》里头，老史忽然返璞归真，无论砸下多少钱，都不吝实景拍摄。全片只有不超过五秒钟的广角拍摄，让观众看一眼在盟军登陆之後的诺曼第海滩，停靠著成排的登陆艇，和一排排防止空袭的气球，感受一下这个军事史上的壮举的视觉气氛。而在两个钟头零四十五分钟的时间里面，用的都是近距离的、个人化的视觉。老史用摄影机满场撵著演员跑，观众能看到的视觉焦距，就是片中人物目所能及的。也就是说，让观众用自己个人的体验，去观察和感受这场战争，我看这部电影的时候，就好象觉得自己也置身于同一个环境里面，自然而然的产生出一种战争的压迫感，和一种生命在那里苦苦挣扎的感觉。这个，显然正是史匹堡想追求的效果。
　　如果说六十年代的《碧血长天》是一部史诗电影。九十年代的《拯救大兵雷恩》，就从另一角度谱写了另一类型的史诗，这是人性的史诗、一首关於个体生命的绝对价值的史诗。
　　实不晓得中国会不会进口这部“大片”。连《失落的世界》都买了，偏偏“失落”了老史的这部史诗电影，岂不有买椟还珠之嫌？
　　或许，这部片子我们中国人会有很多别样的启发。因为无论在传统中国还是在现代中国，国家、民族、统一这些价值都是极其崇高的，而且是英雄主义的源泉。儒家文化还有为道德的自我完善而奉献的传统，就是所谓的取义成仁。“砍头不要紧，只要主义真”，在***的历史上，也有一本为信仰而轻掷头颅的英雄家谱。然而，《拯救大兵雷恩》这部电影，就表现出另一种价值观念，就是对个
体生命和个人价值的爱惜和尊重。
　　电影里面，美国军部对派不派人去找雷恩这个普通一兵，也有过歧见。不过，这种争论并不是应不应该去找的问题，而是当时战役还在激烈进行，战线犬牙交错，在如此复杂混乱的情况下去找一个空降的敌後的伞兵，的确有很多技术上的困难。後来，参谋总长马歇尔将军就给大家读了当年美国南北战争时，林肯总统写给一个普通妇女的一封信，这个母亲有五个儿子，都在内战中牺牲了。林肯并没有用一些崇高的字眼去赞颂她　比如什麽英雄母亲之类，而是非常沉痛和恳切地和这位普通妇女分担这种痛苦。林肯在信中说：没有任何东西可以补偿你所失去的一切。在马歇尔将军读完这封信之後，参谋部的军官全部肃然动容。寻找大兵雷恩的最高军令就立即发出。它可以说是西方文化观念形象的注释，即个人的价值是绝对的，国家的价值是相对的。国家的存在是为每个个人服务的，只有这样一个将个体生命和个人幸福视为至尊价值的国家，人民才值得去捍卫她。这个才是英雄主义的源泉。这和东方文化的观念实在有很大的差距，在中国，国家和民族的价值是绝对的，个人的价值是相对的，为了那些绝对价值，个人就不惜牺牲一切，前赴後继，杀身成仁。
　　其实，今岁克林顿访华时，无论在联合记者招待会上，还是在北大的演讲会上所反复强调的“个人价值”，说的都是这个。可惜无论满座中共官僚还是那些慷慨激昂的北大学子（不是全部）都未能听懂。这并非克林顿在意识形态上的挑衅与蚕食，更不会因为克林顿时下正官非缠身、灰头土脸而变成一派胡言。老百姓的利益高于国家的利益，这是美国的立国精神和社会的基本价值。
　　在西方，关於个人与国家的观念是来自古罗马的所谓“自由民”思想传统。在中国，则是来自儒家的文化传统。我们当然不可以贸然贬低这种传统文化的价值。但是，既然中国已经迈向现代化，《拯救大兵雷恩》所体现的个人价值，就应该成为我们中国人的一种参照。
　　他山之石，可以攻玉。只要看了《拯救大兵雷恩》，别的不说，至少当年韩战中志愿军战俘的悲情故事，就不再重演了。
《拯救大兵瑞恩》战争炼狱中的温情北京晚报11.10

　　本月20日，美国导演斯皮尔伯格今年拍摄的最新作品《拯救大兵瑞恩》将在本市上映。斯氏的作品对于中国观众而言并不陌生：《侏罗纪公园》、《迷失的世界》、《夺宝奇兵》、《辛德勒的名单》都在中国吸引了大批观众，这位戴着眼镜，满嘴胡子的好莱坞导演似乎有一种魔力，无论是科幻、还是纪实，他都能把全世界观众带入他创造出的世界里。
　　《拯救大兵瑞恩》是一部“二战”题材的电影。
　　在炮火纷飞、枪林弹雨的战场上，死亡的危险对每一位战士来讲都是公平的，甚至不分敌我。美国大兵瑞恩的三位兄长在诺曼底登陆的战斗中血洒沙场相继阵亡，为了不让英雄的母亲丧失她惟一仅存的最小的儿子，最高军事当局下令无论如何也要让身陷敌后，生死不明的瑞恩脱离战场，回到母亲身边。拯救大兵瑞恩的任务摆在了八位美国军人的面前，面对这九死一生的任务，他们不禁要问，难道为了拯救一个人的生死，值得用八条生命去冒险吗？
　　八位军人带着这样的疑问踏上了拯救瑞恩的征程，这显然不是哪一流派的伦理学家能回答的问题，也不是一个靠枪炮能解决的问题，但是却要靠枪炮去完成任务，因为他们是军人。
　　斯氏在电影中用了整整60分钟的战争场面，展现了炮火连天、尸横遍野的战争。特别是片头25分钟的登陆场面，斯皮尔伯格则用近乎纪录片的拍摄手法，以溅血的画面告诉你一个战争本来的真实。我们看到无论是从战斗部署，还是士兵的表情、语言、相互之间的争论与埋怨，以及彼此之间的尊敬与爱，无一不感到这是一部最真实、最准确地反映战争残酷性的战争片。但是斯氏却不仅从战略行动上来描绘战争，他的愿望是以拯救大兵瑞恩的故事来寻找战争中的人性或发现战争中正义与温情的一面，使这部影片不仅是一个手笔宏大的战争故事，更是一个催人泪下的剖析战争中人性的影片。
　　战争带来的问题，因战争结束而结束了，今天没有人会去考证50多年前的法国海滩上是否发生过这一幕，但是我们大家都有一个心愿，希望从此人类没有战争。
《拯救大兵瑞恩》中的三个“情结”（影评）
　　“一只颤抖的手、一句临终时的遗言、一个用六个士兵拯救的生命......”这三个情结构成了火爆的美国进口大片《拯救大兵瑞恩》的全部主题。
　　看过影片的人都记得，我们最初对米勒上尉的认识就是从一只颤抖的右手开始的。随着影片的继续，斯皮尔伯格用了四个特写镜头来表现这只手，其用意何在？
　　因为战争不光是政治的延续，它会给我们所有的人留下不同的记忆，或惊栗，或惨烈，但有一点是相同的：它给我们最多的是伤痛。米勒上尉最初是中学老师，战争的不断升级和扩大改变了他原有的平静生活。戎马倥偬，硝烟弥漫，使他的身体不可避免地留下了战争的烙印，这种伤痛本身就说明了战争的残酷无情。我们至今还依然无法得悉他的手是如何负的伤。但是总是在战争场面就要一触即发之前，导演都有意地让这只手出现我们的眼帘中。在美国人的思维中，从来都是赞美和敬重英雄人物的。这就是为什么“蓝博”、李小龙到今天还依然有人津津乐道的缘故。而影片中颤抖的手会是一种心理恐惧在身体上的反映吗？当然不是。我想这无非是要说明米勒上尉无法抹去的痛苦经历。
　　然而士兵的使命感和战争的需要驱使着米勒为完成任务，不惜牺牲自己的性命，用一把小手枪在做着实际上是无谓的抵抗的时候，他仍然想起了自己的任务是把最小的瑞恩从战争中拯救出来，能够安全地回到母亲的身边。因此，当生命即将离去，他哽咽着在瑞恩的耳边说道：不要辜负了大家的期望，一定要活下去。在这里，我很想问大家一个问题：如果你是瑞恩，听到这句临终的遗言，你会怎么想？是否会因为这句话而更加激起内心对法西斯发动这场战争的仇恨呢？还是一定要活着回到母亲身边？我认为是这两者都是有可能的。但从影片的终极主题分析应该更倾向于后者。
　　当该片在国内上映时，影视界很多评论都质疑“用六条生命去拯救一条生命”这样的事件不符合逻辑，是美国在宣扬他们的价值观，是虚伪的。我想电影是映射一个国家政治、历史和文化背景的最佳载体。很多人的想法同影片中小分队成员一样，就是“为什么用我们的生命去换取别人的生命，难道我们没有母亲，没有兄弟姐妹？我们不是一样在战场上拼死拼活？凭什么他就有这个特权？”问题不是在这里，因为二战中，象瑞恩这样的家庭是数不胜数的，岂独他哉！我想导演的意图一定是：珍惜生命和帮助他人。拯救队员因为帮助瑞恩而知道家庭的温暖和生命的可贵；而瑞恩因为米勒上尉和拯救队而感悟用自己的生命去保护、照顾更多需要拯救和帮助人们。爆发战争对于每个人是不能选择和左右的，但帮助他人是自己可以选择和作决定的。
　　我这里之所以称为“情结”，是因为用今天的眼光来看，这三处是让我曾经迷惑、不知所措的情感疙瘩。因为它不同于我们的价值思维和意识形态，从中国传统军事理念上无法解释。这可能就是东、西方的差异吧。
　　《拯救大兵瑞恩》确是一部非常好的战争片，它摆脱了历来这类影片只注重场面和高层人物运筹帷幄的窠臼，它给予我们的不仅仅是战争残酷的反思，更多的是对普通士兵们内心人性的挖掘。我们现今生活在阳光雨露下，根本无法想象战争中士兵所遭受的苦痛给他们内心留下的阴影。当然这种伤痛会留在那些经历过这段历史的人们记忆中的深处。我们今天虽然幸运地生活在和平的年代，但在影片的强烈音响效果中依然如感同身受一样真实，一样惨烈。难怪连斯皮尔伯格自己都劝告：放映此片时，女士最好有男士陪伴观看！
最真实的战争片:<拯救大兵雷恩>
铭朝王子(深圳)

　　感谢著名导演斯皮尔伯格吧,带给我们那么有震撼力的电影,这也是斯皮尔伯格的代表作.我最近一直都在看有关二战的电影呢,<拯救大兵>也一样~不过它是最真实的一部,这电影就像是导演亲身参加过二战,并一直拿着摄影机跟着队伍走,而且还没有牺牲...恩,伟大!
　　 <拯救大兵雷恩>,顾名思义是去拯救一个叫做雷恩的美国大兵.故事背景是美国参加二战后的登陆法国诺曼底战役,这场战争的残酷程度仅次于斯大林格勒战役.德军在海滩上的碉堡占据了天时地利的位置,疯狂的对登陆战船和美国士兵们扫射,场面是异常的残酷和血腥,因此说它是最真实的战争片.从登陆的很多小细节,例如说士兵拖着战友只剩一半的尸体走,美军一个士兵拖下头盔检查...等等,都可以反映出导演对战争的深恶痛疾之情.不过德军就差人和了,诺曼底战役最终被顽强的美国士兵拿下了.
　　就在这时,美军的一个司令得知有四个叫做雷恩的士兵参加了战斗,其中有三个阵亡了,为了安慰这些英勇战士的母亲,他决定把最后一个叫做雷恩的士兵找到,送回他母亲的身旁....故事就是这样开始的啦~而被选中的一个连是经过了千辛万苦才找到雷恩的,一路上还死了几个人,找到雷恩后发现他是个特别爱国的人,他想跟德军战斗而不想跟他们回家.连队的队长也就是本片的男主角应该郁闷死了吧...
　　 <拯救大兵雷恩>,非常值得看的一部电影,不是学怎么打仗,是学如何珍惜来之不宜的和平!
在最残酷的地方表现最脆弱的
来自: raul
　　Saving Private Ryan (1998)
　　
　　关键词：Tom Hanks, Steven Spielberg, World War II, Normandy
　　　
　　这个电影是98年的时候斯皮尔伯格拍的。那个时候我已经隐隐约约的开始知道这个犹太血统的导演，后来因为听了同学的一个奥斯卡金曲的磁带对里面辛德勒德名单的小提琴曲非常粉丝，于是去学校声像室专门点名看了这个电影，虽然当时觉得真长而且不是十分的明白，但依然对他产生了莫名的崇拜。但是这个电影我是直到2001年才看的。
　　
　　那是一个五月闷热的傍晚，在我的电脑上还是一个rm格式的贼不清晰的版本。但是我依然记得那个电影的头半个小时里我目瞪口呆手心捏汗目不转睛害怕却又舍不得移开眼睛甚至舍不得眨一下眼睛的那种震撼的感觉。这是我第一次这么直接的看到那么血腥震撼的战争场面。斯皮尔伯格几乎是不带修饰和回避的为我们展现了战争的真正残酷的一面，那些从小灌输在我们脑袋里英雄必胜甚至是不费吹灰之力胜利的概念霎那间被击打的粉碎。当我们看到盟军士兵茫然的走在海滩上寻找自己的断臂的时候，当我们看着画面里那个年轻的头颅转瞬间被子弹击中血肉横飞甚至仿佛要飞出画面落到我身上的时候，我们都会本能的想要回避这一切。黄秋生曾经说一个电影如果让你不敢看得时候，那么这个电影是好的电影，因为它已经触动到了你的内心。所以那个傍晚的那半个小时永远的印在我的记忆中。
　　
　　在衣阿华州金黄的农场蔚蓝的天空之后是法国乡村嫩绿的田园风光，风景迤逦的让人几乎忘记了战争。一支小分队奉命潜入敌后去寻找詹姆士瑞恩，把他送回家乡去抚慰母亲伤痛的心灵。这个任务我想首先就体现了美国人的浪漫情怀甚至是异想天开的作风，如果是中国军队，谁又会在乎一个母亲到底失去了几个儿子呢，当然小分队内部也会有分歧，他们咒骂这个任务，认为都是bull shit，认为是浪费军方宝贵的财产或者觉得以八个人去换一个人的生命是否值得，毕竟每个人都有会对儿子望眼欲穿的母亲。
　　
　　约翰米勒中尉无疑是主角，但却距离我们印象中的传统的为了正义为了人类的奋勇杀敌的英雄相去甚远。他们是战争中活生生的人，他们也会害怕战争也会害怕死亡也会想要逃避危险。他们不是黄继光不是董存瑞，他们如同活在我们周围的人一样渴望能够或者回去享受平静的生活。所以约翰米勒会坚定的接受这个任务并坚持要完成他，因为他已经感到自己为了在战争中生存已经悄悄地被改变。他惧怕这种改变，他只想回到家乡和妻子厮守，所以他坚持着，如果找到瑞恩并且把他带回家就能离妻子更近一步，那么他就会去完成任务。
　　
　　联想起兄弟连里面的桥段，我总是感到，美国人从来不羞于说出自己怕死，在他们看来，生命高于一切，但同时他们也为自己的国家自豪，愿意为了国家牺牲一切。还记得兄弟连里面派康提怎么怒斥那个一心想要空投柏林的新兵欧基夫的么，他们不在乎荣誉不在乎英雄，他们只想能够活下去，他们也是普通人。在这方面中国的电影总是可以的求高求全，个个英雄人物总是仿佛不食人间烟火一般的圣人，让人不免一开始就产生了距离。而在战争中探讨人性加入温情，恰恰是这部电影打动人的特质。
　　
　　让我们的英雄也活得像个正常人吧，他们太累了。
　　
　　关于这个电影，我永远记住三个细节画面：
　　
　　1，四周都是怒涛腥风，当登陆艇的甲板舱门开启的一霎那，敌人的子弹疯狂的扫射过来，于是无数的人还没有品味过战争的滋味就已经逝去。我相信他们早已经知道自己的命运，我敬佩他们依然坚定的冲锋的勇气。
　　
　　2，当金色的衣阿华农场上，远处慢慢驶来一辆汽车，瑞恩母亲也慢慢的抬起头注视着那辆驶来的汽车，满满的明白，步履蹒跚的走到门口，最终跌落在门廊上。
　　
　　一片寂静，没有台词，镜头从背后慢慢注视着母亲抽泣的背影。潸然泪下。
　　
　　3，当卡帕索在雨中高举着手中的遗书，不愿它沾上自己的鲜血的时候，你总会感到他对遥远大洋那端的父母的担心和牵挂。他甚至最后也不愿意父母因为看到他遗书上的血迹而伤心。
　　　　
　　Saving private ryan最终生不逢时，败给了莎翁情史。但我依然认为这是奥斯卡的错误，永远无法弥补。因为这部电影在战争片中将是无可替代的。
戰爭的記憶
来自: milankun (北京)
對於戰爭，我們這一代是從螢幕上認識的。一開始是電視影集與電影，從小就有數不清的戰爭片在這個島嶼流通，關於兩次世界大戰、越戰…。接下來則是電腦遊戲，歷史上的各種戰場、戰役、武器、英雄將領，在彈指鍵盤與滑鼠之間，便可一一上場亮相；殺敵只是螢幕電子光點的倏然消逝，空氣中沒有血腥的味道，也沒有兵士與難民綿延不絕的痛苦呻吟。
　　
　　接下來，近十年之內的實體戰爭，如波灣戰爭，則有賴CNN等電子媒體與衛星科技之賜，在戰地飽受轟炸之時，千里之外與決勝無關的我們，可以即時地、7-11地接受媒體的轟炸，並對著螢幕指指點點。
　　
　　這座島嶼的戰爭記憶，因而往往籠罩在虛擬實境的架構底下，無法指涉到切身的歷史情境與社會關係；戰爭看似都是在異國展開，殺戮與自身無關。相對於此，產出戰爭記憶最多的美國好萊塢，對於此一主題的描寫，卻如泉湧一般，每個世代都有不同的詮釋方式。
　　
　　比方說，日前筆者第三度觀看「搶救雷恩大兵」，依然感到震撼不已；一反過去戰爭片的拍攝方式，導演史蒂芬˙史匹柏大量使用接近紀錄片的鏡頭語言，從士兵的P.O.V（Point Of View，主觀鏡頭）出發，帶出最接近奧馬哈灘頭戰場實況的情緒與場景，令觀者有身歷其境之感。在網路上搜尋島內對此一影片的評語，大多數的年輕觀眾，顯然都被影音效果深深衝擊，感受到戰爭可怕、祈求和平的說法此起彼落。筆者不願意遽下斷言，說這樣的看法空泛，然而，筆者卻不禁會想到，當年從奧馬哈灘頭倖存下來的老兵，比方說片中的雷恩、或者是大西洋彼岸德國的某位老者，在五十年後進入聲光效果俱佳的電影院，觀看這部影片時，他們心中會捲起多少洶湧的回憶呢？
　　
　　在影片最後的巷戰裡頭，導演細細描繪了一名德軍與一名美軍在閣樓上以刺刀肉搏，最後刀鋒緩緩插入某一青春胸膛，在數秒之中結束了他的生命；筆者聯想到，在島嶼許多角落，某些老人的記憶中是否有著類似的情節？而這些老者，其實可能就在你我身邊，或者，是大樓管理員伯伯？他們親身經歷過慘烈的中日戰爭、大東亞戰爭、國共內戰，或者是反抗日本殖民政權的戰役；是否，曾經也有那麼一段相近的時刻，當年一個被歷史操弄的年輕人，也不得不扣下扳機，或舉起刺刀，在生死交觀的搏鬥之後，結束了另一個年輕人的性命？數十年後，垂垂老已之際，他們會如何看待這段生命中無法抹滅的過程呢？那會是一種榮光，或是創痛，抑或是遠在地平線那一頭的模糊光影？
　　
　　似乎，在這個島嶼，缺乏一種機制，去回顧、咀嚼這樣的歷程；我們多的是不斷進口的戰爭記憶，而沒有屬於自己的書寫與反省。今年的大片「珍珠港」，吸引了諸多年輕的觀眾，但是，對於島嶼裡頭真正經歷過那個年代、那個事件的人來說，他們的感受，是否被注意到了？筆者曾問過一位老兵，他還清楚地記得1941年12月7日那天，這個震驚全球的消息傳來時，身在天津一家布店的他在幹什麼。像這樣的記憶，在這個島嶼可能是不可勝數，但我們又有什麼樣的社會與文化空間，可以在他們一一消逝之前，加以紀錄、詮釋與延展呢？
　　
　　在號稱「21世紀第一場戰爭」開戰的時刻，擁擠在島嶼上的媒體，各種談論戰爭的說法與角度沸沸揚揚，但筆者心中湧出了上述的這些問題。似乎，我們對自己在20世紀的戰爭記憶還來不及整理，就已經硬生生地被拖進21世紀了。也因此，筆者不禁要問：面對這場戰爭，以及過程中全球局勢的重整，我們真的準備好了，可以做出有效的回應了嗎？
堪为爱国主义教育影片
来自: 从长记忆
今早比平时早醒了两个钟头，便再也睡不着，脑子里满是关于昨晚看的《拯救大兵瑞恩》中的一幕幕场景，炮弹、子弹到处开花，所到之处血肉飞。闭上眼睛就是这些。我还在努力回忆最后那场保卫战中美国兵到底有几个人，最后还剩几个等等诸如此类的细节。
　　
　　其实这并不是第一次看此片。若干年前，片子刚出来的时候看了个枪片，印象十分模糊，因为画面始终是黑糊糊的，征尘满面的外国人的脸全都一样，所以也闹不清谁是谁。但还是有几个镜头给我留下了深刻的印象：门廊下瘫软了的老母亲，眼看着坦克炮口对向自己的狙击手的瞪大的眼睛，汤姆·汉克斯颓然地靠坐在坦克旁边，用手枪向坦克射击，最后坦克居然叫他打爆炸了（当然，昨晚看第二遍时我才看明白，坦克并不是被他炸掉的，而是被飞机轰炸的。）
　　
　　人性＋英雄气概好像是这类美国片子的主要表现意图。这部片子另外还格外渲染了战争残酷的真实，要不然怎么会用那么长的时间去表现登陆一段。每次看这种大场面的时候都很佩服导演的功力：收放自如，既能让你看到全景，又能看到其中个体的活动。观众和影片的距离感就是这样消弭的吧。比如登陆前，表现大家的紧张，就各有不同：有的亲吻十字架，有的手在无意识地抖。登陆时枪林弹雨中的各色人等：有炸断了手臂的到处找自己胳膊，然后找到了断臂拿在手里不知所措；汤姆·汉克斯拖着一个受伤的战友，一个炸弹过后，他拖起那个人继续跑，其实观众都看见那人只剩半截了，可影片中的汤姆·汉克斯跑了半天才发现；受了重伤的伤员躺在那里一个劲儿地叫妈妈；一颗子弹打在了一个士兵的钢盔上，正当这个士兵摘下钢盔惊魂未定时，另一颗子弹把他的头打碎了……这些细节，每个其实只有几秒钟，却让我们身临其境般地看到了战争，并且深刻地感受到了战争的残酷。据说曾有人批评影片过于血腥。嗯，我承认，这几乎是我看到的最具真实感和细节感的战争场面，确实血腥到不忍目睹。但是，战争不就是由这一个个活生生的人的哀乐与生死组成的吗。导演只是真实地呈现了而已。这种触动与震撼，会让我们意识到战争的不人道和和平的可贵。这应该是导演的初衷吧。
　　
　　看影片时，我一度非常厌恶那个小翻译。因为他的懦弱，本来可以救那个和德国兵扭打的战友，那个战友也就可以不必死。当他看到那个德国人走下楼来的时候，他居然举起手要投降的样子。我恨不得冲进屏幕扇他两个耳光。但是，影片完了之后再想一想，这才是真的战争吧。不是每个人都像汤姆·汉克斯演的那个上尉一样，能很快地转换角色，变成一个真正的军人。什么性格的人都会有，每个人的承受能力也不同，有的人很难克服自己的恐惧感。我这样的没有经历过战争的人又怎能指责别人呢？
　　
　　总之，这是一部好电影。中国要是能拍出这样的片子，可以用来做爱国主义教育影片。
生之价值——《拯救大兵》
来自: freedenman (广州)
生命是如此脆弱，脆弱到令人心惊的程度。当子弹射入脑颅，鲜血尚未溅到地上；当利刃插进胸腔，心脏仍在舒张抽搐，生命已然逝去，留下的那些些痕迹，也只如流水滑过指缝后，手上残留的水渍般轻易蒸发。史蒂芬用二十五分钟时间，强迫我接受这个震撼——
　　
　　身处战争中的人，就如我们指尖下的虫蚁。
　　
　　为什么？为什么造物创造了人类，却又让我们如斯羸弱，不堪一击？而究竟生的价值又在哪里？
　　
　　当我经历了那血肉横飞、支离破碎的二十五后，我以为我明白了。我们活着，就是为了坚持正义；我们活着，就是为了铲除奸恶。当成千上万的美国人、英国人、加拿大人冲上那名叫诺曼底的法国海滩与德国人作战时。我脑中想到的是中国古贤们所谓之“杀生成仁，舍生取义”的崇高思想，是近代革命者“抛头颅，撒热血”英勇就义的伟大精神。他们在异国他乡的土地上流血牺牲，为的是全人类的安宁与和平。依然活着的战士和倒在海水与沙滩上的尸体一样值得我们尊敬。
　　
　　然而，我错了。当我看到那位在两天中被战争接连夺去三个儿子的老母亲瑟瑟发抖地倚靠着门边时；当我看到原本挂在战士脖颈上，代表着他们生命的金属牌洒落满地时，我意识到：我错了！任何一个人都没那么伟大，任何一个人都恐惧死亡。生命的脆弱不仅仅体现于它能那么轻易的被打碎，更在于我们对于这种脆弱的强烈恐惧。为什么要派遣一组战士去寻找那一个名叫瑞恩的大兵？因为他是那位老迈母亲仅存的一子。答案简单但却真实。生命的维系，需要以生命的价值来换取。或许生命的价值就在于此：我们恐惧死亡，但我们更恐惧自己所关怀、热爱的人被夺去生命！
　　
　　可是，我又错了。错在以偏概全，错在有失偏颇。直到影片后半程才终于出现的大兵瑞恩，在上级命令他离开战场的前提下，坚持留下完成任务，与战友们在一起；带领着自己的小队历经了生死考验的米勒上尉，在即将完成使命时，却决定战斗，用自己受伤的躯体与一支手枪，阻击敌人的坦克。还有其他那些前赴后继、英勇战斗的战士们。他们大义凛然，勇不畏死。是什么支持着他们的神经与肉体？是什么使他们即使为之抛却生命，也无怨无悔？其实，他们都是普通人，有着普通人的情感与思想。而在“那一刻”来临时，他们又都成为了英雄，成为了同辈中最杰出者。
　　
　　对于我们每一个人由于境遇的不同“那一刻”也都不竟相同。或许会是一场残酷的战争，或许只是一个落水的儿童……但我们每个人的生之价值，决不会体现在那日日重复普通又普通的三餐一宿之中。它只会在我们一生中所仅有的几次，甚至是唯一的一次“那一刻”中闪现，而平时我们只是普通人。
　　
　　当我最终看完这部影片时，留于脑中记忆最深刻的，再不是开场的那二十五分钟。而是已经受伤的米勒上尉依靠在残垣断壁上，无力但却坚定的举起手枪向德军坦克射击的镜头。
　　
　　还记得他战前的职业吗？而“那一刻”他已成为英雄！
Music From The Original Motion Picture Soundtrack
saving private ryan

〖专辑名称〗拯救大兵雷恩 (saving private ryan)
〖专辑制作〗约翰·威廉姆斯 (John Williams)
〖专辑演奏〗波士顿交响乐团 (Boston Symphony Orchestra)
〖发行日期〗1998
〖唱片公司〗梦工厂 (Dreamworks Records)
专辑介绍：
整张专辑，气势磅礴，撼人心魄，让我们在这音乐中一同去感受那战火纷飞的悲壮时刻
纪念盟军的胜利，约翰·威廉姆斯为所有在D-Day的诺曼底中为自由而战的战士们谱写的曲子，也纪念他们为人类所立下的永垂不朽的功绩。
以下是该片导演Steven Spielberg和原声带制作人约翰·威廉姆斯对该原声大碟的评论。
With SAVING PRIVATE RYAN, John Williams has written a memorial for all the soldiers who sacrificed themselves on the altar of freedom in the Normandy invasion of June 6, 1944. Pay particular attention to the cue entitled "Hymn to the Fallen", which never appears anywhere in the main text of the film, only at the end credit roll. It's a piece of music and a testament to John Williams' sensitivity and brilliance that, in my opinion, will stand the test of time and honor forever the fallen of this war and possibly all wars.
In all of our 16 collaborations, SAVING PRIVATE RYAN probably contains the least amount of score. Restraint was John Williams' primary objective. He did not want to sentimentalize or create emotion from what already existed in raw form. SAVING PRIVATE RYAN is furious and relentless, as are all wars, but where there is music, it is exactly where John Williams intends for us the chance to breathe and remember.
As with SCHINDLER'S LIST, John Williams chose the Boston Symphony Orchestra and the deeply resonant qualities of Symphony Hall to record the score for SAVING PRIVATE RYAN. I would like to give special mention to Tim Morrison, Thomas Rolfs (trumpets) and Gus Sebring (French horn) for their heartfelt solos, and to Kenny Wannberg, who has been a close collaborator of John Williams and mine from almost the very beginning of my career.
--Steven Spielberg

Boston Symphony Orchestra includes: Tim Morrison, Thomas Rolfs (trumpet); Gus Sebring (horns). Additional personnel: Tanglewood Festival Chorus. Recorded at Symphony Hall, Boston, Massachusetts. Original score composed and conducted by John Williams. SAVING PRIVATE RYAN won the 1999 Grammy Award for Best Instrumental Composition Written For A Motion Picture Or For Television. How do you spell blockbuster? Try the following names; Steven Spielberg, Tom Hanks, while you're at it, how about John Williams, the soundtrack king who composed and conducted the original score for this heavy duty film. PRIVATE RYAN deals, somewhat graphically, with the horror that was WWII, and Williams naturally evokes this in his music. Through the use of ominous, minor key themes, moody orchestral textures, and some military percussion touches, William's score puts the listener in mind of the battlefield and the soldiers who fought and died there.
--John Williams

1944-06-06，D-Day，Normandy
Never forget it，please

专辑曲目：
1. Hymn to the Fallen (6.10)
2. Revisiting Normandy (4.06)
3. Omaha Beach (9.15)
4. Finding Private Ryan (4.37)
5. Approaching the Enemy (4.31)
6. Defense Preparations (5.54)
7. Wade's Death (4.30)
8. High School Teacher (11.03)
9. The Last Battle (7.57)
10. Hymn to the Fallen (Reprise) (6.10)

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查皮发表于08时36分37秒 | 编辑 | 继续话题 | 转发 | 推荐

评论

星球大戰應該是喬治盧卡斯George Lucas吧

Cyan_velocity | 发表于2008-06-26 16:02:28 [回复]

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